Потребность в талантливых специалистах по звуку обнаружилась на самых первых этапах развития звукового кино в США. Первые дизайнеры звука работали задолго до того, как появилась профессия звукорежиссер или саунд-дизайнер. Так, например, еще в 1930-х годах известный звукооператор и музыкальный редактор Мюррей Спивак (Murray Spivak) применял новаторские техники обработки звука при создании необычных голосов и шумов фантастических киноперсонажей. Имея в своем распоряжении лишь простейшие технические средства, Спивак добивался эффектного звучания, совмещая несколько записей и обрабатывая каждую из них по отдельности, разработав приемы звукового дизайна, которые используются в наше время.

В 1933 году на экраны вышел американский фильм «Кинг Конг» (реж. Мериан К. Купер, Эрнест Б. Шодсак). Рев огромной фантастической обезьяны, созданный Спиваком специально для саундтрека этой картины, многократно усиливал впечатление от просмотра фильма. Для создания рева Спивак объединил рык льва, перезаписанный на скорости, вдвое меньшей, и рев тигра, воспроизведенный в обратном направлении. Звуки вздыхающего и урчащего Кинг Конга Спивак изготовил из мегафонной записи собственного голоса, впоследствии перезаписанной с замедлением по скорости воспроизведения. В 1930–1940-е годы поиски новых выразительных возможностей звука происходили и в мультипликации. Читать далее →