Home

Обучение саунд-дизайну

Cover В 2013 году в Московской школе кино появился новый факультет — «Звукорежиссура и саунд-дизайн». Это первое российское учебное заведение, которое начало подготовку специалистов по совершенно новой специальности – звуковому дизайну. Мы встретились с куратором факультета, продюсером, композитором и саунд-дизайнером Василием Филатовым и поговорили с ним о том, насколько востребована новая специальность в индустрии и чем принципиально отличается обучение в МШК от других подобных школ. Читать далее

Именитые американские саунд-дизайнеры (часть вторая)

Randy Thom

Сегодня нас ждёт продолжение статьи Антона Деникина о американских саунд-дизайнерах.

Профессия дизайнер звука в американской киноиндустрии насчитывает три с лишним десятилетия. Исторически первый фильм, в котором встречается упоминание о профессии саунд-дизайнер, — картина «Апокалипсис сегодня» (реж. Ф.Ф. Коппола, 1979), в титрах к которой в качестве специалиста по звуковому дизайну был указан известный американский звукорежиссер и продюсер Уолтер Мерч. О нем, а также о Гэри Ридстроме, Бене Бертте и Мюррее Спиваке рассказывалось в первой части статьи.

Новое поколение дизайнеров звука сегодня применяет цифровые технологии для обработки звука и предлагает талантливые работы, отмечаемые различными кинопремиями. Среди таких специалистов особенно выделяются Рэнди Том, Ричард Кинг, Дэйн Дэвис, Эрик Аадал.

Рэнди Том

Рэнди Том (David Randall Thom) знаком многим кинолюбителям по его замечательным работам над звуком к лучшим голливудским фильмам, среди которых — «Форрест Гамп» (1994), «Джуманджи» (1995), «Страшилы» (1996), «Цепная реакция» (1996), «Марс атакует!» (1996), «Дорога на Арлингтон» (1999), «Изгой» (2000) Читать далее

Именитые американские саунд-дизайнеры (часть первая)

Murray Spivak   Потребность в талантливых специалистах по звуку обнаружилась на самых первых этапах развития звукового кино в США. Первые дизайнеры звука работали задолго до того, как появилась профессия звукорежиссер или саунд-дизайнер. Так, например, еще в 1930-х годах известный звукооператор и музыкальный редактор Мюррей Спивак (Murray Spivak) применял новаторские техники обработки звука при создании необычных голосов и шумов фантастических киноперсонажей. Имея в своем распоряжении лишь простейшие технические средства, Спивак добивался эффектного звучания, совмещая несколько записей и обрабатывая каждую из них по отдельности, разработав приемы звукового дизайна, которые используются в наше время.

В 1933 году на экраны вышел американский фильм «Кинг Конг» (реж. Мериан К. Купер, Эрнест Б. Шодсак). Рев огромной фантастической обезьяны, созданный Спиваком специально для саундтрека этой картины, многократно усиливал впечатление от просмотра фильма. Для создания рева Спивак объединил рык льва, перезаписанный на скорости, вдвое меньшей, и рев тигра, воспроизведенный в обратном направлении. Звуки вздыхающего и урчащего Кинг Конга Спивак изготовил из мегафонной записи собственного голоса, впоследствии перезаписанной с замедлением по скорости воспроизведения. В 1930–1940-е годы поиски новых выразительных возможностей звука происходили и в мультипликации. Читать далее

Трансформеры: Месть падших (Transformers: Revenge of the Fallen)

Transformers posterПрошло два года с тех пор, как юный Сэм Уитвикки спас Вселенную, предотвратив глобальную битву между враждующими воинственными расами инопланетных роботов. Казалось бы, всё позади. Лидер десептиконов похоронен на океанском дне, под присмотром подлодок и кораблей. Остальные, лишившись предводителя, спасались бегством. Сэм поступает в колледж. Но не всё так гладко, как может показаться на первый взгляд. Оказывается, что «Искра» была уничтожена не полностью — на Земле сохранилось два её осколка. Один из них, взятый Оптимусом с тела погибшего Мегатрона в конце предыдущего фильма, спрятан на тщательно охраняемом объекте «В-14», в электромагнитном сейфе, а другой случайно застрял в куртке Сэма Уитвикки. Десептикон Саундвейв, подключившись к американскому военному спутнику связи, определяет местонахождение первого осколка; его посланец — Рэведж — врывается на объект и похищает осколок, а затем, сопровождаемый Конструктиконами, доставляет его к месту захоронения своего предводителя. Там он убивает Скрэпметала и вставляет осколок в грудь Мегатрону. Воскрешённый Мегатрон возвращается на Кибертрон и первым делом устраивает «разборку» со Старскримом, обвиняя его в том, что тот бросил его на произвол судьбы на Земле и присвоил себе его полномочия. От души врезав Старскриму по физиономии, Мегатрон вновь заявляет свои права на лидерство. Читать далее

Трансформеры (Transformers)

Transformers poster   В 2007-м на экраны вышел фантастический боевик Майкла Бэя «Трансформеры». Сказать честно, я сначала как-то скептически отнёсся к этому фильму, даже не хотел смотреть. Но спустя какое-то время всё таки решился. Могу сказать, что почти сразу же пожалел…пожалел, что не посмотрел его раньше. Фильм меня поразил всем:  масштабом, персонажами, графикой, спец эффектами и конечно же потрясающим звуком.  Кино выдалось необычайно динамичным, и здесь важно было создать соответствующую динамику в звуке.

Хотелось сразу же заметить, что в работе над звуком были задействованы самые именитые звукорежиссёры и дизайнеры Голливуда: Эрик Аадал (саунд-дизайнер), Майк Хопкинс (главный редактор дубляжа), Грег Расселл (звукорежиссёр перезаписи), Кевин О’Коннелл (звукорежиссёр), Итан Ван дер Рин (саунд-дизайнер/редактор звуковых эффектов), Питер Дж. Девлин (звукорежиссёр).

В качестве одного из саунд дизайнеров был приглашён Эрик Аадал. Несмотря на то, что он приступил к работе не с самого начала работы над картиной, ему всё же удалось внести существенный вклад в общее звучание фильма. Создавая звуки с нуля, из вещей, которые вроде бы, не имеют ничего общего с огромными роботами . Читать далее